Os Virtual Buss Compressors são um conjunto de três processadores dinâmicos de som único, modelados a partir de alguns dos mais clássicos compressores de bus de mistura da indústria de áudio. Foi dada atenção especial à recriação das não linearidades únicas do caminho do circuito que dão a cada compressor o seu timbre distinto, incluindo os seus transformadores, válvulas, VCAs, amplificadores, distorções de fase, distorções harmónicas e temporização. O VBC é perfeito para adicionar um toque final profissional às suas misturas.

FG-RED

Este compressor baseia-se no clássico compressor de "face vermelha" que tem sido um dos favoritos da lenda da mistura Chris Lord Alge, que me o mostrou pela primeira vez quando visitei o seu estúdio há anos. Na verdade, achei-o estranho – aqui estava este compressor que mais ninguém parecia usar, e estava numa configuração de 1.5:1 e o ataque parecia muito rápido para um compressor de Mix-Buss. Isto era desconcertante porque eu normalmente associava um ataque mais rápido a uma perda de força transitória, mas se já ouviu as misturas do Chris, sabe que elas são exatamente o oposto disso! A primeira coisa que fiz foi colocá-lo na minha mistura com as configurações que o Chris me mostrou... 1.5:1, ataque por volta das 10/11 horas, release automático, comprimindo apenas 2-3db no máximo. E… UAU! Uma das misturas de rock mais nítidas e com mais punch que já ouvi sair dos meus próprios altifalantes. Esta unidade era incrível!

Quando o Fabrice e eu analisámos o RED, descobrimos que ele era de facto uma fera muito singular. O ataque e o release automático funcionam de forma interessante e são muito musicais, mas a verdadeira magia que encontrámos estava na secção de saída! Descobrimos que apenas empurrar o ganho de make-up alguns dbs fazia algumas coisas loucas ao som! Um pequeno empurrão e as coisas tornaram-se muito mais fortes, gordas e agressivas. Após uma análise mais aprofundada, percebemos que isso era devido a uma série de reações não lineares causadas pelo transformador de saída. Howie Weinberg, o famoso engenheiro de masterização que tem um estúdio no nosso campus, contou-nos um pequeno segredo: ele usa o seu RED não para comprimir, mas apenas para usar o ganho de saída para obter aquele efeito incrível! Então decidi fazer algo que a unidade original não consegue fazer… Eu coloquei esse efeito do transformador de saída num botão chamado DRIVE. Quando se pressiona o botão DRIVE, obtém-se um belo punch e articulação dos transientes, e pode-se controlar o quanto se quer, independentemente de se estar ou não a usar o ganho de make-up. O famoso misturador de rock Justin Netbank testou a versão beta do FG-RED e adora a unidade, sugerindo '6.6' como o número mágico. Mas pode-se tentar aumentá-lo até ao fim para um efeito interessante!

FG-GREY

O FG-GREY começa com um modelo muito preciso do clássico “compressor de consola da série 4000” britânica. Usei o modelo de hardware durante muitos anos, mas nunca apreciei totalmente o quão magnífica é a peça até que a estudei durante o processo de modelagem. Tem uma forma de apertar e 'gelificar' os componentes de uma mistura de maneiras que podem ir desde bastante transparentes no modo de release automático até muito agressivas no modo manual.

Fizemos uma pequena modificação no circuito no nosso modelo virtual que acho que vai realmente gostar. Pegamos no clássico transformador discreto britânico e adicionamos algumas das suas características ao caminho do sinal. Isto faz algo espantoso com a clareza das gamas médias e baixas, onde a unidade de hardware tende a começar a sugar demasiado o fundo à medida que se começa a comprimir mais. A unidade de hardware também pode ficar ligeiramente "sufocada" nos médios, mas a nossa etapa de transformador virtual mantém a parte inferior grande e redonda e a gama média mais aberta, ao mesmo tempo que conserva o som clássico da unidade original. Irá notar que há um pouco menos de queda no fundo e os médios ricos ainda estarão agradáveis e presentes quando comprimir fortemente com o FG-GREY. Adoro-o tanto em modo manual como automático, e é incrível em baterias e guitarras também!

FG-MU

Tive a sorte de ouvir e usar alguns dos compressores de bus a válvulas mais clássicos e difíceis de encontrar do planeta (como o Fairchild 670 e o Manley Vari Mu), e deixe-me dizer, há alguma magia real que acontece quando a sua mistura passa por uma peça de equipamento a válvulas brilhantemente projetada. Os médios engrossam, os graves tornam-se mais apertados e arredondados, e os agudos abrem-se com um brilho bonito… melhor ainda, aqueles harmónicos agressivos dos médios-altos também parecem ser domados. Para o FG-MU, colocámos todas estas qualidades maravilhosas no algoritmo. Para experimentar o FG-MU pela primeira vez, nem sequer precisa de fazer qualquer compressão, pois apenas passar pelo processador sem qualquer redução de ganho revelará um belo som aberto devido à modelagem do caminho do circuito a válvulas. Mesmo quando estou a usar o FG-GREY ou o FG-RED, adoro usar o VBC Rack apenas para poder ter o áudio a passar pelo FG-MU!

Mas o FG-MU é um compressor com um som incrível por si só. Se explorar as predefinições, terá uma ótima ideia do que ele é capaz. Compressão suave e rica, compressão densa e quente e até compressão ligeiramente agressiva. No geral, este é um processador que tem toneladas de mojo e ambiente analógico para dias. Um acerto certeiro nas suas misturas ITB!

A DIFERENÇA NÃO LINEAR

Durante o desenvolvimento dos Virtual Buss Compressors, conversei com muitos dos melhores profissionais da indústria de áudio sobre os compressores de plugin de bus de mistura. Parecia haver um consenso esmagador de que, embora muitos deles fossem anunciados como 'modelos analógicos', ainda não tinham o som clássico dos compressores analógicos. Então, o Fabrice e eu pusemo-nos ao trabalho, e a primeira tarefa foi examinar os compressores de hardware e a atual safra de emulações de plugin modeladas analogicamente para ver o que estava a acontecer. E o que encontrámos foi surpreendente: os compressores analógicos clássicos que estudámos adicionaram alguns artefactos não lineares muito complexos aos seus caminhos de sinal. O seu som não se baseava apenas nas suas topologias de compressão específicas, como curvas de tempo e compressão, alguns deles também tinham modulações, distorções harmónicas dinâmicas, distorção de fase dinâmica, saturação, crosstalk,

E tal como na nossa coleção de plugins Virtual Console Collection, estes artefactos adicionaram uma assinatura sónica à compressão. Seria este o som mágico que fazia com que os compressores de plugin soassem diferentes dos compressores analógicos? Só havia uma maneira de descobrir. Tínhamos de o modelar com precisão. Tudo!

Vários meses depois, tínhamos algoritmos que combinavam as topologias, curvas e tempos exatos do compressor, bem como os artefactos não lineares dinâmicos do circuito. Conseguimos ignorar APENAS os artefactos, e a resposta foi muito clara: grande parte do timbre mágico que faltava em muitos compressores de plugin está nestes aditivos não lineares. Quando ouvir os três compressores VBC, notará uma 'vibração' analógica, de profundidade e vida que provavelmente não ouviu antes num compressor de plugin. Espero que o aprecie nas suas misturas!