Delay, reverb, chorus, flanger o looper? Fes una ullada als diferents pedals creatius que et presentem i troba l’ideal per a tu.
Tenim una nova categoria de Pedals Creatius dins de la nostra botiga en línia i, per ajudar-te a triar la millor opció d’acord amb el teu projecte o estil, hem creat aquesta guia amb recomanacions especials dels nostres experts.
Una unitat d’efectes o pedal d’efectes és un dispositiu electrònic o digital que altera el so d’un instrument musical o d’una altra font d’àudio. Entre els efectes més habituals hi ha els de distorsió/overdrive, sovint utilitzats amb guitarra elèctrica en blues elèctric i música rock; efectes dinàmics, com ara pedals de volum i compressors, que afecten la sonoritat; filtres, com ara pedals de wah-wah i equalitzadors gràfics, que modifiquen els rangs de freqüència; efectes de modulació, com ara chorus, flangers i phasers; efectes de to; i efectes de temps, com ara la reverberació i el retard, que creen sons d’eco.
La majoria dels efectes moderns utilitzen electrònica d’estat sòlid o xips d’ordinador. Alguns efectes, especialment els més antics, com ara els altaveus Leslie i les reverberacions de molla, utilitzen components mecànics o vàlvules de buit. Sovint, els efectes es fan servir en forma de pedals, que normalment es col·loquen a terra i es controlen amb interruptors de peu. També estan incorporats en amplificadors, unitats de sobretaula dissenyades per a DJs i productors discogràfics, muntatges en rack, i s’utilitzen àmpliament com a programari VST.
Els músics, els enginyers de so i els productors discogràfics utilitzen unitats d’efectes durant les actuacions en directe o a l’estudi, generalment amb guitarra elèctrica, baix, teclat electrònic o piano elèctric. Tot i que els efectes de guitarra es fan servir més sovint amb instruments elèctrics o electrònics, també es poden utilitzar amb instruments acústics, bateries i veus.
Aquest efecte s’utilitza per imitar la reverberació natural, i crear una sensació de profunditat i espai. Sense un efecte de reverberació, el to de la guitarra sovint pot sonar com si fos massa proper i «sec», cosa que sona poc natural, ja que la reverberació existeix en els espais naturals. La reverb, en essència, és la persistència i continuació d’un so després que s’hagi produït. Aquesta persistència del so la creen les ones sonores que es reflecteixen en les superfícies d’una habitació. La caiguda final del so es produeix quan les ones sonores són absorbides pels objectes de l’entorn, incloent-hi parets, cortines, persones i mobles. Els diferents objectes tenen característiques diferents que reflecteixen i absorbeixen el so. Per exemple, picar de mans en un bany amb rajoles de ceràmica sonarà molt diferent que picar de mans sota una manta. El motiu és que les rajoles de ceràmica del bany reflecteixen i absorbeixen el so de manera diferent que una manta.
La reverberació és un dels primers efectes creats per a guitarristes i, originalment, s’incorporava al mateix amplificador, com ara el Fender Deluxe Reverb i el Super Reverb. Les reverberacions de molla tradicionals, en realitat, envien el senyal a les molles, fent-les vibrar i simular la reverberació. Amb l’arribada de la tecnologia digital, les unitats de reverberació en forma de pedal van arribar al mercat, principalment com a unitats de rack, però, a mesura que la tecnologia va millorar i es va reduir, moltes d’aquestes unitats ara poden cabre en un pedal.
Recomanacions microFusa: Neunaber Immerse Reverberator, Meris Mercury 7, Boss RV6, Electro Harmonix Oceans 11 i Strymon Bluesky. [video:https://youtu.be/70oVouoJMrQ align:center]Els pedals digitals de retard van ser introduïts al mercat per Boss el 1984 amb el Boss DD-2. Des de llavors, a mesura que la tecnologia ha avançat, els pedals de retard ofereixen moltes funcions en una caixa molt petita, com ara l’eco de cinta, l’analògic, el retard invers, el retard modulat i els bucles. La principal diferència entre els retards analògics i digitals és el temps de retard i la claredat de la nota. Els retards digitals poden produir temps de retard de diversos segons, mentre que el Deluxe Memory Man oferia un temps de retard de 550 ms. Les unitats de retard digitals també van introduir la funció de tempo tap, que és extremadament útil quan s’utilitza el retard com a eina rítmica.
Alguns pedals de retard intenten replicar un senyal d’entrada amb la màxima precisió possible, mentre que d’altres acoloreixen el senyal per aconseguir un so de retard específic (és a dir, eco de cinta). Independentment del so que s’utilitzi amb l’efecte de retard, els paràmetres de control i els usos musicals generalment continuen sent els mateixos.
Recomanacions microFusa: Electro Harmonix Grand Canyon, Strymon Timeline, Eventide Timefactor, Strymon Brigadier Delay i TC Electronic Flashback. [video:https://youtu.be/Z7-w-UpO3U0 align:center]Els pedals d’efectes chorus creen una altra classe d’efectes de modulació que sovint es confonen amb els flangers i els phasers. Tècnicament, un efecte chorus és molt similar a un flanger, només que té un objectiu sonor diferent. Tot i que l’efecte chorus no es comenta tan sovint com alguns dels efectes més populars, com els overdrives o els delays, en realitat és un efecte molt important, sobretot si toques molt rock clàssic. L’objectiu d’un efecte chorus és imitar el so d’una coral, d’aquí ve el nom. En una coral de veus humanes, sempre hi haurà petites variacions de to i de sincronització, ja que els éssers humans no som màquines musicals perfectes. Per aconseguir aquest mateix efecte en un pedal chorus, el senyal d’entrada es divideix en diverses veus diferents amb variacions de temps i de to.
Aquests són els tres paràmetres principals ajustables dels efectes chorus: veus (quantes vegades es divideix el senyal), retard (quant de temps de retard tindran les veus duplicades) i to (quant varien les veus en el to). El flanger és un dels efectes més distintius que hi ha, conegut pels seus sons escombrats similars als d’un reactor, i també pot ser molt subtil, com han demostrat David Gilmour i Andy Summers. És similar a un pedal chorus perquè és un efecte basat en la modulació del temps. El flanger retarda una còpia del senyal original i la barreja amb el senyal sec. El desfasament temporal provoca l’efecte de swooshing. Això es pot fer en diverses etapes per produir un efecte més dramàtic.
Recomanacions microFusa: Neunaber Inspire Tri-Chorus Plus, BOSS CH-1, Moog Minifooger Flanger, BOSS BF-3 i Strymon Ola Chorus. [video:https://youtu.be/Q7w8H6ZKvTE align:center]El terme overdrive es refereix al moment en què un amplificador de vàlvules se sobrecarrega per deixar de proporcionar un to net. Una pregunta habitual és «quina diferència hi ha entre overdrive, distorsió i fuzz, si els termes s’han tornat intercanviables?» La resposta curta és que no gaire: un és més extrem que l’altre a mesura que avancem per la línia. Sovint, els pedals de distorsió poden tenir una mena de crisi d’identitat; molts poden funcionar com a pedal fuzz o overdrive, i alguns fins i tot es poden ajustar per complir els tres rols: overdrive, distorsió i fuzz. Tot i que molts prefereixen tenir un pedal una mica més versàtil, la majoria de les vegades, un pedal de distorsió pura sonarà i funcionarà millor que un pedal dissenyat per complir múltiples funcions.
És fàcil entendre la distorsió simplement com més saturació: aquests tons són més saturats i comprimits. L’espectre de tons saturats és enorme, des dels tons lleugerament saturats d’amplificador de vàlvules de BB King fins al Marshall d’Eddie Van Halen, la distorsió gruixuda de Metallica i els tons difusos de Smashing Pumpkins. En realitat, en termes generals, tot és la mateixa idea: aquests tons es poden aconseguir amb amplificadors, pedals o una combinació de tots dos, però la idea és la mateixa: overdrive. El que als anys 70 es considerava un to molt distorsionat és aliè als sons metàl·lics d’avui.
Recomanacions microFusa: BOSS OD-3, Electro Harmonix Big Muff Pi Tone Wicker, Gamechanger Audio Plasma, Strymon Sunset Dual i BOSS DS-1.
[video:https://youtu.be/ceXxA4qxlSM align:center]Fins i tot a principis de la dècada de 1990, quan les màquines de bucles van sortir a la venda, encara no s’havia encunyat el terme «loop en directe». El primer dispositiu de bucle dedicat va ser el Paradis LOOP Delay. El Paradis i altres models tenien memòries volàtils, cosa que va obligar els compositors a crear nous bucles en directe davant del públic; així va sorgir el bucle en directe. Els pedals de bucle de Roland i Digitech van entrar al mercat el 2001, gairebé al mateix temps que la mescla de DJ guanyava popularitat. Quan el Repeater de 2002 va introduir el bucle d’estudi en temps real, els dispositius de bucle es van tornar prou assequibles perquè els aspirants a compositors casolans en poguessin gaudir.
El bucle en directe (live looping) s’ha fet cada vegada més popular en la història recent, ja que ofereix la possibilitat que un sol músic creï múltiples capes de la seva música en directe, donant com a resultat un so semblant al d’una «banda completa». Entre els fabricants destacats de dispositius de bucle hi ha: Boss Corporation, DigiTech, TC-Helicon, Boomerang, Electro-Harmonix (EHX), Line 6, Pigtronix, TC Electronic (Ditto) i Vox.
Recomanacions microFusa: HOTONE Wally Plus, BOSS RC-1, Electro Harmonix 22500 Dual Stereo Looper, BOSS RC-300, TC Electronic Ditto Stereo Looper i BOSS RC-505.
[video:https://youtu.be/FcpG41M0VGI align:center]Un afinador de pedal és bàsicament un afinador digital que es pot encadenar fàcilment a la configuració d’efectes. Hi ha diverses opcions disponibles per a un músic que busqui un afinador de pedal, la majoria de les quals inclouen afinació cromàtica, cosa que significa que es pot afinar qualsevol instrument, no només la guitarra o el baix.
Els harmonitzadors canvien el to de la nota tocada en la mesura especificada per l’usuari. El rang de desviació del to depèn de l’equip utilitzat, però molts pedals són capaços de pujar i baixar el to dues octaves per sobre i per sota del to fonamental. La quantitat de desviació del to es pot configurar o controlar amb un pedal (que normalment ofereix un control suau i continu del to). Normalment, aquesta funció s’utilitza amb el senyal original, cosa que dona com a resultat un harmonitzador: el to es modifica i es combina amb el to original per crear dues o més harmonies de notes. Aquestes harmonies es programen habitualment en múltiples enters discrets del to fonamental.
Quan s’utilitza amb un pedal d’expressió, proporciona un efecte suau, lleugerament digital, similar a una corba. Els canvis de to també es poden utilitzar per «desafinar» electrònicament l’instrument.
Recomanacions microFusa: BOSS VE-2, TC Electronic Polytune Clip, HOTONE Tuner, BOSS TU-3W i TC Electronic Polytune Mini 2 Noir.
[video:https://youtu.be/MNfZwI_ZlHE align:center]Aquests pedals de guitarra són processadors d’efectes que permeten emular el so d’un sintetitzador. Després d’activar la unitat d’efectes de guitarra, el senyal de sortida de la guitarra es capta i es processa amb el pedal de sintetitzador, que canvia el so general. Aquestes unitats de processament s’utilitzen habitualment tant en actuacions en directe com en sessions d’enregistrament a l’estudi.
A diferència d’altres pedals que es considerarien més imprescindibles, com els pedals d’afinació, els pedals de sintetitzador no es poden substituir tan fàcilment per un altre, tret que sigui el mateix model, ja que cada unitat de sintetitzador de guitarra té un circuit únic que aconsegueix un so diferent. Per això és extremadament important que un guitarrista triï un processador de sintetitzador fiable, ja que haurà d’utilitzar aquest model en concret durant les seves actuacions en directe, sobretot si s’ha fet servir en el material enregistrat.
Recomanacions microFusa: Meriz Enzo, Digitech SDRUM, Electro Harmonix Mel9, Electro Harmonix 8 Step Program i Electro Harmonix Microsynth. [video:https://youtu.be/AEB-HyNV6LU align:center]A més de la correcció del to i l’harmonització, aquests processadors amb la millor puntuació són útils per afegir altres efectes, com ara la reverberació i la compressió, o per transformar completament la veu, ja sigui en sons robòtics o estranys, en diferents edats o gèneres, i molt més. Et serveixen com a equip d’enginyers de so virtuals, entrenadors vocals i cantants de suport, tot empaquetat en una sola unitat.
Els efectes vocals milloren i amplien el so que un cantant pot aconseguir quan actua en directe o a l’estudi. Quan fa servir pedals d’efectes vocals, un cantant pot portar el seu so al següent nivell i afegir un toc professional a la seva interpretació. La reverberació i la compressió poden ajudar a donar més cos a les veus en una mescla en directe, a més d’afegir-hi espai i atmosfera. Els cantants poden ser creatius afegint-hi distorsió, chorus, octaves i harmonies, i molt més, i transformar la veu en un instrument complex per dret propi.
Recomanacions microFusa: BOSS VO-1, Roland Aira VT-4, Radial Engineering Vocoloco, Electro Harmonix Vocoder i TC Helicon Talkbox Synth.
[video:https://youtu.be/G4D9MwTJSUY?list=PLjE3lpIJr8X2NqvRa5VmXkJY5lT4mb3UR align:center]Aquests dispositius ens ofereixen una varietat dels exemples vistos anteriorment per poder combinar-los i treure el màxim profit als nostres sons. Aquí et deixem les Recomanacions microFusa: MOD Devices MOD DUO, HOTONE Ampero, ZOOM G1X Four, Headrush Pedalboard i Line 6 Helix Floor.
[video:https://youtu.be/VmLH95NdgAY align:center]Aquestes són les recomanacions de microFusa per ajudar-te a trobar el pedal adequat per al teu projecte o estil; et convidem a visitar les nostres botigues físiques perquè puguis provar els pedals que vulguis, o visita la secció de Pedals Creatius, de la nostra botiga en línia.
Si necessites més informació sobre aquest o altres productes que ofereix Microfusa, no dubtis a posar-te en contacte amb el nostre equip; estarem encantats d’ajudar-te. MICROFUSA / BOTIGA BARCELONA Sepúlveda, 134. Barcelona / Tel.: 934 553 695 MICROFUSA / BOTIGA MADRID Ardemans, 9. Madrid / Tel.: 917 242 800 MICROFUSA / BOTIGA EN LÍNIA