O FILTRO PASSA-ALTAS NA MISTURA
O Filtro Passa-Altas (HPF: High Pass Filter) é uma ferramenta muito útil na mistura, mas, talvez pela sua simplicidade, não é valorizada pelos técnicos iniciantes que hoje em dia têm à sua disposição uma variedade de poderosos equalizadores paramétricos de 8 ou 10 bandas. No entanto, um ajuste adequado deste filtro pode facilitar enormemente a mistura e, pessoalmente, acredito que é o ponto de partida do processo de uma boa equalização.
Existem tantos métodos para misturar como engenheiros de som, mas, em geral, há passos que são mais ou menos comuns a todos, sobretudo na preparação prévia, por exemplo: organizar os canais primeiro, depois fazer uma pré-mistura usando apenas os faders e algum panorâmico, e depois começar a equalizar as faixas.
Sempre recomendo aos alunos que, antes de mergulharem de cabeça no equalizador de uma faixa em particular, tirem um momento para ajustar o HPF de todos os canais, depois retoquem os níveis e só então comecem uma equalização mais detalhada nas faixas que necessitem.
O Filtro
O HPF tem três controlos básicos:
1- Frequência de corte (Cut-off frequency) que determina a frequência a partir da qual as frequências inferiores a esta serão atenuadas.
2- Inclinação de atenuação (Slope), é a chamada seletividade do filtro e estabelece o quanto as frequências inferiores à frequência de corte são atenuadas. A inclinação é medida em dB/oitava ou também por polos (1 polo = 6 dB), ou seja: 6 dB/oct, 12 dB/oct (2 polos), 18 dB/oct, etc.
3- Ressonância (Resonance), aplica um ganho extra à frequência de corte. Este último parâmetro é muito utilizado em síntese, mas raramente é necessário na mistura.
Na foto, vemos um HPF com a frequência de corte (fc) ajustada a 100 Hz e uma
inclinação de atenuação de 12 dB por oitava. Podemos observar que a fc recebe
uma atenuação de 3 dB e, como a inclinação de atenuação é de 12 dB/oct, a 50
Hz temos uma atenuação de 15 dB.
As Oitavas
Dada uma frequência fc, a oitava superior corresponde ao dobro da frequência e a oitava inferior à metade de fc, ou seja, se um LÁ de concerto corresponde a uma frequência de 440 Hz, o LÁ da oitava aguda é 880 Hz e o da oitava grave é 220 Hz. Por exemplo, a 3ª corda de um baixo é um LÁ que tem uma frequência de 55 Hz.
Então, podemos ver que as oitavas graves ocupam um intervalo de frequências menor do que as oitavas agudas (55 Hz – 110 Hz nos graves contra 440 Hz – 880 Hz nos médios, ou 3520 Hz – 7040 Hz nos agudos). O facto de no espectro grave o intervalo das oitavas ser menor, faz com que as notas dentro da oitava estejam mais próximas entre si.
No gráfico, vemos a relação entre as notas musicais, as frequências e
as tessituras (nota mais grave e nota mais aguda) de vários instrumentos.
Na harmonia musical, diz-se que nas oitavas graves não convém tocar simultaneamente notas próximas entre si (intervalos menores que uma quinta) porque as frequências fundamentais dessas notas intermodulam ou "se incomodam" (pela sua proximidade em frequência) e produz-se um som "turvo" onde não se distinguem bem entre elas.
Numa mistura, o conceito é o mesmo, as frequências graves dos diferentes instrumentos tendem a incomodar-se entre si, por isso o HPF ajuda-me a atenuar ou eliminar as frequências que não me interessam para que, por exemplo, a tarola e o baixo possam ocupar claramente o intervalo de graves sem serem "sujados" por ressonâncias ou harmónicos de outros instrumentos nesse intervalo.
Usando o Filtro HP
Conhecer a tessitura dos instrumentos que participam na mistura é de grande ajuda, mas não imprescindível. Um método para aplicar o HPF é ativar o solo da faixa e ajustar a fc (frequência de corte) para cima até notar que o som perde corpo, então retroceder um pouco, isso pode ser feito rapidamente e em muitos casos é suficiente.
De qualquer modo, devemos ter em conta que o intervalo de frequências que um instrumento ocupa na mistura depende do arranjo e da instrumentação da peça. Por exemplo, a equalização de uma guitarra acústica será diferente se o tema estiver arranjado para guitarra e voz (neste caso a guitarra deve soar grande, ocupando a zona dos médios graves), ou se no arranjo incluir baixo e piano (filtrarei os médios graves para dar mais clareza à contribuição rítmica do rasgueio).
O objetivo não é fazer com que um instrumento soe perfeito sozinho, mas sim equalizá-lo para que cumpra a sua função na mistura interagindo com os outros instrumentos, de modo que normalmente faremos um primeiro ajuste do filtro em solo e depois faremos retoques no contexto da mistura total (este último conceito é válido para o filtro e para a equalização em geral). O mesmo se aplica às vozes: num contexto de música pop, uma voz feminina pode ser filtrada em 150Hz ou 200Hz e desta forma atravessará melhor o resto dos instrumentos e necessitará de menos ganho do fader.
Resultados
Uma vez ajustados os filtros HP, a primeira coisa que ouviremos é que a nossa pré-mistura ganha em clareza (separação entre os instrumentos) e brilho geral, já que as frequências agudas estavam a ser mascaradas pelos graves e médios graves. Agora sim, podemos dedicar-nos a equalizar com mais detalhe e é provável que alguns instrumentos que antes exigiam um reforço nos agudos, agora não o necessitem ou que o ajuste seja menor. E ao usar compressão, poderemos ajustar melhor o limiar (threshold) quando os graves desnecessários foram filtrados previamente.
Conclusão
Como sempre digo, os conceitos que exponho neste ou noutros artigos são o resultado da minha própria experiência e não pretendem de modo algum ser verdades absolutas nem métodos infalíveis, mas sim propostas para serem experimentadas e depois adotar as que lhes sejam úteis e descartar as que não os convençam, desta forma cada um realiza a sua própria experiência, tira as suas conclusões e gera os seus métodos pessoais com um novo contributo criativo.
Autor:
Martín de Aguirre Ramirez
- Músico
- Engenheiro de Som
- Professor na Microfusa Madrid
Engenheiro de Som e Músico com mais de dez anos de experiência. Trabalhou em Buenos Aires como pós-produtor de som para televisão, também compôs e produziu música publicitária para marcas como: Coca-Cola, Marlboro, Peugeot, etc.
Em 2004, instala-se em Madrid e participa em produções para os selos Nubenegra e Pneuma e grava vários concertos do artista Amancio Prada. Durante 2006, realiza a remasterização digital da série documental El Hombre y La Tierra para a sua edição em DVD e incorpora-se como professor na escola Microfusa em Madrid. Atualmente, dedica-se ao ensino, trabalha como engenheiro de pós-produção na Infinia AD.
